景泰蓝国家级传承人张同禄。晨报记者 姜浩波/摄
现状调查
非遗大师佳作 竟不如假文物受待见
景泰蓝大师张同禄的花插、雕漆大师殷秀云的圆盘……去年底，东城区百工坊举行了一场拍卖会，拍品全都是工美大师的作品。结果出人意料140件大师作品几乎全部流拍，当场成交的26件作品基本上是底价成交。这正是当前非物质文化遗产面临的尴尬处境。
与很多拍卖会的火爆相比，这场拍卖会可以说是门可罗雀，参加竞拍的只有几十个人。虽然拍卖师极力渲染作品的精妙，但是台下依然无人问津。
记者调查了解到一个奇怪的现象。对于现代工美大师的作品，许多收藏爱好者甚至说：“宁可买到假文物，也不愿收藏真大师的作品。”原因是，由于现代工艺品市场培育得还不够完善，很多人看重的是文物，对现代手工艺大师作品的关注和理解都很欠缺，对于大师作品未来的升值空间无法把握。很多拍卖机构也是基于这一原因，对当代工艺品较少涉及。
这样一场尴尬的拍卖会，其实是在百工坊的意料之中。从2003年开业以来，百工坊的经营就一直不尽如人意，有时候一天就几位顾客。虽然这两年有所好转，但只能做到基本收支平衡。而在业内，百工坊的工艺优势在全国都数一数二，30个大师工作室都在此落户。
自打百工坊一开门，北京料器传承人邢兰香就在这里设立工作室。邢兰香说，百工坊对国家级大师不收租金，对北京级大师只收一半租金。虽说这几年的经营还过得去，但邢兰香十分发愁的是后续乏人。老人现在只有三四个徒弟。“20年来，带了几十个徒弟，但是能坚持下来的寥寥无几。”邢兰香说，“都觉得学这个太苦太累，而且挣钱不多。”
记者了解到，与大师作品乏人问津命运相同，杠箱会、太平鼓等北京特色的文化遗产，也都面临老艺人去世后即宣告失传的濒危境地。
新闻背景
北京工美行业盛衰流变
工艺美术行业一度在北京非常兴盛。上世纪90年代初，很多工艺美术企业都归在工美集团旗下。鼎盛时期，工艺美术企业多达38家，员工超过3万人，基本涵盖了北京所有大的工美行业品种。
随后，工艺美术行业由原来的计划经济转为市场经济，失去了外贸承包出口“特权”，逐步被自营出口挤占市场，原本北京的“创汇大户”出现危机，大量企业无法维持，全行业亏损。员工下岗、遣散，企业倒闭，乃至很多厂址被拆除，成了房地产项目。
当今，工艺美术行业已成为北京文化创意产业的重要组成部分。历经数年的努力，工美从业人才队伍逐渐恢复壮大，但依然存在学历较低、年龄较大、创新不足等问题。尤其是一些濒临灭绝的绝技和绝艺，缺乏合格的技艺传人，难以实现从“匠人”到“艺术家”的跨越，亟待从机制、待遇等多方面加以解决。
（晨报记者 王萍 王歧丰/文 首席摄影记者 蔡代征 记者 李木易/摄）
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文章来源：新民网-北京晨报 2012-01-15 01:46
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