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•中国民俗学会2025年年会论文•
超越感官的阈限：一种感知现象学对表演理论拓展的探讨
——以木板大鼓盲视艺人刘银河为个案
张琼洁 苏紫祺
（河北大学文学院）
摘 要：理查德▪鲍曼的表演理论强调，表演的本质是一种交流方式，通过作为媒介的感官通道传达，却并未涉及身体感官的异质性为交流带来的不同影响。本文聚焦“交流与感官”的关系问题，以木板大鼓盲视艺人刘银河为个案，通过对比其与师弟王银杰的表演差异，结合全盲说书艺人的表演特征，探讨感官机能的变化对交流方式的影响。研究发现，当视觉受限时，刘银河采取了一种梅洛▪庞蒂所说的“身体之眼”的审视，构建了“寻画中人-寻他人-寻自己”的三层交流维度，由视觉的“可看”延申至身体的“可感”，再到身心的“可控”，进而构建起一种处境性空间，达成能看者与可见者的知觉耦合。从而得出，顺畅的交流并非具有全感官的单一形式，也并非感官逐一叠加才能获得最大值，而是超越感官的阈限，在全观统合下建立整体性认知。
关键词：表演理论；感知现象学；刘银河；感官阈限；身体之眼
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文章来源：中国民俗学网
【本文责编：王娜】
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