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标题: 家乡襄樊的非物质文化遗产 [打印本页]

作者: 熙彦 时间: 2009-6-2 19:38 标题: 家乡襄樊的非物质文化遗产

　　我的家在襄樊，这是个有着２８００年历史的美丽古城，在这里发生过的故事不胜枚举，不说大名垂宇宙的诸葛孔明，单是做为非物质文化遗产的襄阳花鼓戏已让每个襄樊人感到骄傲的了．
　　襄阳花鼓戏是流行于湖北北部襄阳、枣阳、宜城等十余县的戏曲种类。约有一百多年历史。是在当地流行的民间说唱歌舞及民歌、小调基础上发展形成的。传统剧目多为民间生活小戏。清末民初，专业班社较多，后日渐衰落。解放后加上丝弦伴奏。整理的传统剧目有《送寒衣》等。
　　襄阳花鼓戏是以湖北襄樊地区为主要流行区域的地方性剧种，因剧种流行区域的关系，各地习惯以地名而冠之。流行于湖北北部襄阳、枣阳、宜城等十余县。约有一百多年历史。是在当地流行的民间说唱歌舞及民歌、小调基础上发展形成的。襄阳花鼓戏形成于清道光年间，并影响、传播到湖北郧阳、远安以及陕南、豫南等地。在当地曾有“一清、二黄、三越调，花鼓戏玩得也热闹”的称誉。其剧种声腔由“桃腔”、“汉腔”、“四平”、“彩腔”以及“干梆子”等组成，具有汉水中上游质朴、爽朗的音乐风格
　　襄阳花鼓戏最初只有“二小戏”(即小生、小旦)、“三小戏”(即小生、小旦、小丑)，后来受湖北越调、汉调、梆子等剧种的影响，逐步完善发展成“四梁”(指男角中的小生、小丑、老生、大花脸)、“四柱”(指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣)。在表演上，以唱功见长，特别重视生、旦行的唱功戏；各行当的唱腔基本相同，但又有着不同的要求，其中花旦要俏，正旦要稳，小生要平，花脸要粗，丑角要逗；唱腔并不复杂，但讲究根据不同角色、不同人物的思想感情灵活应用；咬字吐音讲究尖团清晰，行腔讲究圆润、柔和、明亮，要求有刚柔相济的效果。
　襄阳花鼓音乐特色明显，声腔既高亢粗犷、激情热烈，又委婉细腻、明快活泼，其腔调有[桃腔]、[汉腔]、[四平]、[彩腔]。传统的演唱形式为一唱众合，锣鼓伴奏，节奏鲜明，气氛浓烈，富有浓郁的地方色彩和生活气息。

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