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21A.337J / CMS.917J 2004春季課程：記錄文化(Documenting Culture, Spring 2004)



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審定：無
翻譯：任汝芯(簡介並寄信)
編輯：朱學恒(簡介並寄信)

[url=][/url] 紀錄片拍攝劇組的工作情況。 (圖片提供：Rosemary Rawcliffe，Frame of Mind Films。) Series of a crew working on a documentary film set. (Photographs courtesy of Rosemary Rawcliffe of Frame of Mind Films.) 課程重點 本課程包括完整的參考文獻與所有作業。 This course includes a complete bibliography and all assignments. 課程描述 人們究竟如何、又為什麼汲汲於用影片捕捉日常生活呢？這類影片能讓我們學到些什麼？本課程從質疑紀錄片和民族誌影片之間有所謂差異性存在出發，仔細考量此兩者如何描繪人類的文化生活，以及製片者的利益，即其拍攝動機，從對「非我族類」的好奇到藉著捕捉其「真實生活」而予以支持的關懷。學生將會觀賞到美國本土與國外的紀錄片，並將思考影像和「現實」之間的關係、藝術和觀察間的拉力、及製作人和拍攝對象之間的道德關係等議題。 How — and why — do people seek to capture everyday life on film? What can we learn from such films? This course challenges distinctions commonly made between documentary and ethnographic films to consider how human cultural life is portrayed in both. It considers the interests, which motivate such filmmakers ranging from curiosity about "exotic" people to a concern with capturing "real life" to a desire for advocacy. Students will view documentaries about people both in the U.S. and abroad and will consider such issues as the relationship between film images and "reality," the tensions between art and observation, and the ethical relationship between filmmakers and those they film.

師資 講師： Christine Walley 教授 上課時數 教師授課： 每週1節 每節3小時 程度 Undergraduate / Graduate 回應 告訴我們您對本課程或「開放式課程網頁」的建議。 聲明 麻省理工學院開放式課程認可 開放式課程計畫（OOPS）的翻譯計畫，開放式課程計畫（OOPS）乃是運用其獨立團隊、獨立資源、獨立流程進行翻譯計畫之團隊。 所有麻省理工學院開放式課程之材料皆以麻省理工學院開放式課程創作共享授權發佈，所有之翻譯資料皆由開放式課程計畫（OOPS）所提供，並由其負翻譯品質之責任。 此處麻省理工學院開放式課程之資料乃由 開放式課程計畫（OOPS） 譯為正體中文。麻省理工學院開放式課程在此聲明，不論是否遭遇或發現相關議題，麻省理工學院開放式課程、麻省理工學院教師、麻省理工學院校方並不對翻譯正確度及完整性作保證。上述單位並對翻譯後之資料不作明示或默許對任一特定目的之適合性之保證、非侵權之保證、或永不出錯之保證。麻省理工學院校方、麻省理工學院開放式課程對翻譯上之不正確不負任何責任。由翻譯所引發任何關於此等資料之不正確或其他瑕疵，皆由開放式課程計畫（OOPS）負全責，而非麻省理工學院開放式課程之責。 原文聲明

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教學大綱


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燈號說明  
審定：無
翻譯：任汝芯(簡介並寄信)
編輯：朱學恒(簡介並寄信)


說明
人們究竟如何、又為什麼汲汲於用影片捕捉日常生活呢？這類影片能讓我們學到些什麼？本課程從質疑紀錄片和民族誌影片之間有所謂差異性存在出發，仔細考量此兩者如何描繪人類的文化生活，以及製片者的利益，即其拍攝動機，從對「非我族類」的好奇到藉著捕捉其「真實生活」而予以支持的關懷。學生將會觀賞到美國本土與國外的紀錄片，並將思考影像和「現實」之間的關係、藝術和觀察間的拉力、及製作人和拍攝對象之間的道德關係等議題。


上課要求

學生必須出席和參與課程活動，此項佔本科成績 10%。

上課前必須閱讀指定教材。

書面作業包括：

針對課堂上觀賞過的每部影片，撰寫一篇 1 至 2 頁的心得報告。
一份 5 至 7 頁的報告（大學部學生）。.
兩份 5 至 7 頁的報告（研究所學生）。.

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Description
How — and why — do people seek to capture everyday life on film? What can we learn from such films? This course challenges distinctions commonly made between documentary and ethnographic films to consider how human cultural life is portrayed in both. It considers the interests which motivate such filmmakers ranging from curiosity about "exotic" peoples to a concern with capturing "real life" to a desire for advocacy. Students will view documentaries about people both in the US and abroad and will consider such issues as the relationship between film images and "reality," the tensions between art and observation, and the ethical relationship between filmmakers and those they film.


Requirements

Attendance at class and participation is essential and constitutes 10% of course grade.

Course materials must be read for the assigned day in class.

Written assignments include:

For each of the films viewed in class, a 1-2 page reaction paper.
One 5-7 page paper (undergraduates).
Two 5-7 page paper (graduate students).

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教學時程 本頁翻譯進度 燈號說明 審定：無 翻譯：任汝芯(簡介並寄信) 編輯：朱學恒(簡介並寄信)

課 課程單元 重要日期 1 簡介 Introduction 2 早期電影 Early Cinema 3 為科學及其他目的之民族誌影片 Ethnographic Film as Science and Beyond 4 紀實電影（直譯為「真實電影」）與電影小說：尚．胡許 (Jean Rouch) 的電影 Cinema Verite and Cine-fiction: The Films of Jean Rouch 5 電影小說與紀實電影：尚．胡許(續) Cine-fiction and Cinema Verite: The Films of Jean Rouch (cont.) 6 美國的直接電影：在家觀察 Direct Cinema in the US: Observing at Home 7 社群與衝突：核子技術辯論 Communities and Conflict: Debating Nuclear Technologies 客座講師：Chris Boebel (導演) Guest Lecturer: Filmmaker Chris Boebel 8 性別與性徵 Gender and Sexuality 9 觀察美國的「異國風情」 Observing the 'Exotic' in the U.S. 長篇報告交件 Longer paper due 10 個人與政治：環境行動主義案例 The Personal and the Political: A Case of Environmental Activism 11 尋找電影/影像文化的未來：劇情片、紀錄片、及「媒體的社會實踐」 Finding a Future for Culture on Film/Video: Feature Films, Documentaries, and "The Social Practice of Media" 期末報告交件(研究生) Final paper due (for graduate students)

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相關閱讀資料 本頁翻譯進度 燈號說明 審定：無 翻譯：任汝芯(簡介並寄信) 編輯：朱學恒(簡介並寄信)

必讀資料

Required Texts
Barnouw, Eric，《紀錄片：寫實電影的歷史》，New York: Oxford University Press, 1993. ISBN: 0195078985.
Barnouw, Eric. Documentary: A History of the Non-fiction Film. New York: Oxford University Press, 1993. ISBN: 0195078985.

Fatimah Tobing Rony，《第三眼：種族、電影與民族奇觀》，Durham: Duke University Press, 1996. ISBN: 0822318407.
Fatimah Tobing Rony. The Third Eye: Race, Cinema and Ethnographic Spectacle. Durham: Duke University Press, 1996. ISBN: 0822318407.

Ginsburg, Faye、Abu-Lughod, Lila 與 Brian Larkin 合編，《媒體世界：人類學新領域》，Berkeley University of California Press, 2002. ISBN: 0520232313.
Ginsburg, Faye, Abu-Lughod, Lila and Brian Larkin eds. Media Worlds: Anthropology on New Terrain. Berkeley University of California Press, 2002. ISBN: 0520232313.
Grimshaw, Anna. 《民族誌研究者之眼：現代人類學怎麼看》，Cambridge: Cambridge University Press, 2001. ISBN: 0521773105.
Grimshaw, Anna. The Ethnographer’s Eye: Ways of Seeing in Modern Anthropology. Cambridge: Cambridge University Press, 2001. ISBN: 0521773105.
建議閱讀資料 (絕版書)
Recommended Text (books out of print)
MacDougall, David，《跨文化的電影》，Princeton: Princeton University Press, 1998. ISBN: 0691042342.
MacDougall, David. Transcultural Cinema. Princeton: Princeton University Press, 1998. ISBN: 0691042342.
課堂閱讀資料
Readings by Class Session
如需下列放映電影之詳細資訊，請連結至網際網路電影資料庫。
Many of the film screenings listed below are linked to more information provided by the Internet Movie Database.

[ 本帖最后由 anping 于 2008-10-2 09:11 编辑 ]

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課 課程單元 閱讀資料 1 簡介 Introduction 必讀資料 Required Readings Barnouw 第 1 章。 Barnouw. Chapter 1. 〈看見人類學〉，《Rony》 第一章。 "Seeing Anthropology." Chapter 1 in Rony. Grimshaw〈緒論〉。 "Introduction." In Grimshaw. 放映影片 Screenings 盧米耶短片，1895。 Lumiere Shorts. 1895. 尋根，Marlon Fuentes導演，片長 56 分鐘，New York: Cinema Guild 出品，1995 年。 Bontoc Eulogy. Directed by Marlon Fuentes. 56 min. New York: Cinema Guild, 1995. 建議觀賞影片 Recommended Viewing Fusco, Coco 及 Guillermo Gomez-Pena 之籠中夫婦. Fusco, Coco, and Guillermo Gomez-Pena. Couple in a Cage. 2 早期電影 Early Cinema 必讀資料 Required Readings 《Barnouw》. 第 2 章。 Barnouw. Chapter 2. 《電影眼：維多夫作品集》選讀，Annette Michaelson 編輯，1984 年，University of Cal Press. pp. 5-21. ISBN: 0520047605. Selections from Kino-Eye.The writings of Dziga Vertov. Edited by Annette Michaelson. 1984, University of Cal Press. pp. 5-21. ISBN: 0520047605. Vaughan, Dai，〈持攝影機的人〉，收錄於《紀錄片傳統》，Lewis Jacobs 編輯，New York: W.W. Norton, 1979. ISBN: 0393950425. Vaughan, Dai. "The Man with the Movie Camera." In The Documentary Tradition. Edited by Lewis Jacobs. New York: W.W. Norton, 1979. ISBN: 0393950425. 《Grimshaw》. 第 3 章。 Grimshaw. Chapter 3. 《Rony》. 第 4 章，〈動物標本剝製術與浪漫的民族誌學：佛萊賀提之北方的那努克〉。 "Taxidermy and Romantic Ethnography: Robert Flaherty's Nanook of the North." Chapter 4 in Rony. Briggs, Jean，《不發怒：愛斯基摩家庭圖繪》第 2 章〈家庭生活：表示親近〉，Cambridge: Harvard University Press, 1970. ISBN: 0674608283. Briggs, Jean. "Family Life: Expressions of Closeness." Chapter 2 in Never in Anger: Portrait of an Eskimo Family, Cambridge: Harvard University Press, 1970. ISBN: 0674608283. 〈檢閱自 1920 年代「北方的那努克」發行以來的相關文件〉，《視覺傳訊研究》，第 6 冊，no. 2, 2-4: 61-76，(佛萊賀提特刊)。 Look over press kit from 1920s marketing of "Nanook and the North." Studies in Visual Communication. Vol. 6, no. 2, 2-4: 61-76. (Special issue on Flaherty). 放映影片 Screenings 北方的那努克，佛萊賀提導演，片長69 分鐘，1922 年。 Nanook of the North. Directed by Robert Flaherty. 69 min. 1922. 持攝影機的人(片段)，維多夫導演，1928 年。 Selections from The Man with a Movie Camera. Directed by Dziga Vertov. 1928. 建議閱讀資料 Recommended Readings Vertov, Dziga，《電影眼》之〈緒論〉。 Vertov, Dziga. Introduction to Kino-Eye. Nelmes, Jill 編，《電影研究概論》第 13 章〈1920 年代的蘇維埃蒙太奇電影〉， London and New York: Routledge, 1999. ISBN: 0415173108. Nelmes, Jill, ed. "The Soviet Montage Cinema of the 1920s." Chapter 13 in An Introduction to Film Studies, London and New York: Routledge, 1999. ISBN: 0415173108. 建議觀賞影片 Recommended Viewing 再探那努克，片長 60 分鐘，1990年。 Nanook Revisited. 60 min. 1990. 3 為科學及更高目的之民族誌影片 Ethnographic Film as Science and Beyond 必讀資料 Required Readings 《Grimshaw》 第 5 章和第 7 章。 Grimshaw. Chapters 5 and 7. Jacknis, Ira、瑪格麗特．米德、桂葛瑞．貝特森合著，〈巴里島：攝影與底片的用法〉，收錄於《文化人類學》，第 160-177 頁。 Jacknis, Ira, and Margaret Mead, and Gregory Bateson. "Bali: Their Use of Photography and Film." In Cultural Anthropology. pp. 160-177. 瑪格麗特．米德，〈文字規範下的影視人類學〉，收錄於《影視人類學概論》， Paul Hockings 與Mouton de Gruyter 合編，1995 年，ISBN: 3110142287. Mead, Margaret. "Visual Anthropology in a Discipline of Words." In Principles of Visual Anthropology edited by Paul Hockings, Mouton de Gruyter, 1995. ISBN: 3110142287. MacDougall, David，〈在電影觀察之外〉，收錄於《影視人類學概論》， Paul Hockings 與Mouton de Gruyter 合編。 MacDougall, David. "Beyond Observational Cinema." In Hockings. Connolly, Bob 及 Robin Anderson，《第一次接觸》選讀，New York: Viking, 1987 年，第1-18、235-305 頁，ISBN: 0670801674. Connolly, Bob, and Robin Anderson. Selections from First Contact. New York: Viking, 1987. pp. 1-18, and 235-305. ISBN: 0670801674. Lutkehaus, Nancy，〈導演 Bob Connolly 專訪〉，收錄於《影視人類學回顧》第 10 冊，第 2 號 (1994 年)：第 771-75 頁。 Lutkehaus, Nancy. "Interview with Filmmaker Bob Connolly." Visual Anthropology Review 10, no.2 (1994): 771-75. 放映影片 Screenings 峇里島神靈之舞(片段)，瑪格麗特．米德、桂葛瑞．貝特森導演，片長 20 分鐘，1951 年。 Selections from Trance and Dance in Bali. Directed by Margaret Mead and Gregory Bateson. 20 mins. 1951. MacDougall, David 及 Judith MacDougall，男人樹下，片長15 分鐘， 1974 年。 MacDougall, David, and Judith MacDougall. Under the Men's Tree. 15 min. 1974. Connolly, Bob 及 Robin Anderson，. 喬的鄰居，片長 90 分鐘，1988 年。 Connolly, Bob, and Robin Anderson. Joe Leahy's Neighbors. 90 min. 1988. 建議閱讀資料 Recommended Readings MacDougall, David，〈影視人類學與知的方式〉，收錄於《跨文化的電影》。 MacDougall, David. "Visual Anthropology and Ways of Knowing." In Transcultural Cinema. 建議觀賞影片 Recommended Viewing Connolly, Bob 及 Robin Anderson，第一次接觸，片長 54 分鐘， 1982 年。 Connolly, Bob, and Robin Anderson. First Contact. 54 min. 1982. Connolly, Bob 及 Robin Anderson，黑色的收穫，片長 90 分鐘，1992 年 Connolly, Bob, and Robin Anderson. Black Harvest. 90 mins. 1992. 4 紀實電影（直譯為「真實電影」）與電影小說：尚．胡許 (Jean Rouch) 的電影 Cinema Verite and Cine-fiction: The Films of Jean Rouch 必讀資料 Required Readings 《Grimshaw》. 第 6 章。 Grimshaw. Chapter 6. 保羅．史拖勒，《搞電影的歌俚謳：尚．胡許的民族誌》， Chicago: University of Chicago Press, 1992 年，第 1-47、131-144 頁。 ISBN: 0226775461.(譯註：楊德睿譯，麥田出版社) Stoller, Paul. Selections from The Cinematic Griot. Chicago: University of Chicago Press, 1992. pp. 1-47, and 131-144. ISBN: 0226775461. Taylor, Lucien，〈與尚．胡許對談〉，收錄於《影視人類學回顧》第7 冊，第 1 號 (1991 年春季號)：第92-102 頁。 Taylor, Lucien. "A Conversation with Jean Rouch." Visual Anthropology Review. Vol. 7, no.1 (Spring 1991): 92-102. 尚．胡許，〈攝影機與人〉，收錄於《影視人類學概論》，Paul Hockings 與Mouton de Gruyter 合編。 Rouch, Jean. "The Camera and the Man." In Hockings. ———尚．胡許，〈信仰圖騰的祖先與癲狂仙師〉，收錄於《影視人類學概論》， Paul Hockings 與Mouton de Gruyter 合編. ———. "Our Totemic Ancestors and Crazed Masters." In Hockings. Uadike, Frank，〈非洲與電影〉，摘自《非洲與電影》第 1 章， Nwachukwu Frank Ukadike. Berkeley: University of California Press, 1994 年，第48-58 頁， ISBN: 0520077482. Uadike, Frank. "Africa and the Cinema." Excerpts from chapter 1 in Black African Cinema. Nwachukwu Frank Ukadike. Berkeley: University of California Press, 1994. pp. 48-58. ISBN: 0520077482. 放映影片 Screenings 尚．胡許，非洲虎，片長 93 分鐘，1971 年。 Rouch, Jean. Jaguar. 93 min. 1971. 建議閱讀資料 Recommended Readings Adams, John，〈尚．胡許與 John Marshall 及 John Adams 論胡許作品〉，收錄於《美國人類學者》，第80 冊，第 4 號 (1978 年 12 月)。 Adams, John. "Jean Rouch Talks about his films to John Marshall and John Adams." American Anthropologist. Vol. 80, no. 4 (Dec. 1978). 5 電影小說與紀實電影：尚．胡許(續) Cine-fiction and Cinema Verite: The Films of Jean Rouch (cont.) 必讀資料 Required Readings S. Feld，《視覺傳訊研究》論「夏日紀事」專刊，第 11 冊，第 1 號 (1985 年冬季號)：第 4-35 頁。 S. Feld, et al. Studies Visual Communication. A special issue on "Chronicle of a Summer." Vol. 11, no. 1, (Winter 1985): 4-35. Feld, Steve，〈尚．胡許的電影主題〉，收錄於《影視人類學》，第 2 冊第223-247 頁。 Feld, Steve. "Themes in the Cinema of Jean Rouch." In Visual Anthropology. Vol. 2. pp. 223-247. Viera, John David，〈影像所有權〉，收錄於《影像倫理》。 Viera, John David. "Images as Property." In Image Ethics. 放映影片 Screenings 尚．胡許與艾格摩林，夏日紀事片長 90 分鐘，Corinth Films 出品，1961 年。 Rouch, Jean, and Edgar Morin. Chronicle of a Summer. 90 min. Corinth Films, 1961. 建議觀賞影片 Recommended Viewing 高達，斷了氣。 Godard, Jean-Luc. Breathless. 楚浮，四百擊。 Truffaut, Francois. The Four Hundred Blows. 6 美國的直接電影：在家觀察 Direct Cinema in the US: Observing at Home 必讀資料 Required Readings 《Barnouw》. 第 5 章第231-262 頁。 Barnouw. Chapter 5, pp. 231-262. Winston, Brian，〈紀錄片的科學銘刻〉，收錄於《紀錄片理論》Michael Renov 編，New York: Routledge, 1993 年，第37-57 頁， ISBN: 0415903823. Winston, Brian. "The Documentary Film as Scientific Inscription." In Theorizing Documentary. Edited by Michael Renov. New York: Routledge, 1993. pp. 37-57. ISBN: 0415903823. Atkins, Tomas，〈懷斯曼的美國〉，收錄於《紀錄片傳統》，Lewis Jacobs 編，New York: W.W. Norton, 1979 年，第536-550 頁，ISBN: 0393950425. Atkins, Tomas. "Frederick Wiseman's America." In The Documentary Tradition. Edited by Lewis Jacobs. New York: W.W. Norton, 1979. pp. 536-550. ISBN: 0393950425. 懷斯曼，〈高中〉，收錄於《正在實踐的新紀錄片》Alan Rosenthal 編輯，Berkeley: University of California Press, 1971 年，第 66-75 頁，ISBN: 052002248. Wiseman, Frederick. "High School." In The New Documentary in Action. Edited by Alan Rosenthal. Berkeley: University of California Press, 1971. pp. 66-75. ISBN: 052002248. Drew, Robert，〈悠遊於網路世界的獨立思考者〉，收錄於《紀錄片的新挑戰》， Alan Rosenthal 編輯，Berkeley: University of California Press, 1988 年，第389-401 頁，ISBN: 0520057244 Drew, Robert. "An Independent with the Networks." In New Challenges for Documentary. Edited by Alan Rosenthal. Berkeley: University of California Press, 1988. pp. 389-401. ISBN: 0520057244. Leacock, Richard，〈不受控制的電影〉，收錄於《電影文化》，第22/23 號： 23-25 頁。 Leacock, Richard. "For an Uncontrolled Cinema." Film Culture. No. 22/23: 23-25. Anderson, Carolyn、Thomas Benson，〈直接電影與知情同意的迷思：提提卡失序紀事〉，收錄於《影像倫理》，第58-90 頁。 Anderson, Carolyn, and Thomas Benson. "Direct Cinema and the Myth of Informed Consent: The Case of Titicut Follies." In Image Ethics. pp. 58-90. 放映影片 Screenings 總統初選，D. A. Pennebaker、Terence McCartney-Filgate 及 Albert Maysles 聯合導演，片長 54 分鐘，1960 年。 Primary. Directed by Richard Leacock, D. A. Pennebaker, Terence McCartney-Filgate, and Albert Maysles. 54 min. 1960. 高中，懷斯曼導演，片長75 分鐘，Zipporah Films 出品，1968 年。 High School. Directed by Frederick Wiseman. 75 mins. Zipporah Films, 1968. 建議觀賞影片 Recommended Viewing 不要回頭，D. A. Pennbacker 導演，片長 95 分鐘，Kino Films 出品，1966 年。 Don't Look Back. Directed by D. A. Pennbacker. 95 mins. Kino Films, 1966. 7 社群與衝突：核子技術辯論 Communities and Conflict: Debating Nuclear Technologies 客座講師：Chris Boebel (導演) Guest Lecturer: Filmmaker Chris Boebel 必讀資料 Required Readings Stranahan, Susan，《沙士魁海納河：希望之河》第六章〈核子發展〉，Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1993. ISBN: 0801851475 Stranahan, Susan. "Nuclear Development." Chapter 6 in Susquehanna: River of Dreams. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1993. ISBN: 0801851475. Krikson, Kai，〈三哩島：新興問題〉，收錄於《新興問題》，New York: W.W. Norton & Co., 1994. ISBN: 0393035948. Krikson, Kai. "Three Mile Island: A New Species of Trouble." In A New Species of Trouble, New York: W.W. Norton & Co., 1994. ISBN: 0393035948. Gusterson, Hugh，《核心儀式》第 5 章〈身體與機器〉， Berkeley: University of California Press, 1996. ISBN: 0520213734. Gusterson, Hugh. "Bodies and Machines." Chapter 5 in Nuclear Rites. Berkeley: University of California Press, 1996. ISBN: 0520213734. 放映影片 Screenings 圍阻：三哩島事件後的生活， Chris Boebel 和 Nick Poppy 導演，片長60 分鐘，2004 年。 Containment: Life After Three Mile Island. Directed by Chris Boebel and Nick Poppy. 60 min. 2004. 8 性別與性徵 Gender and Sexuality 必讀資料 Required Readings Hooks, Bell，〈在現實中回顧燃燒的巴黎〉，收錄於《電影中的種族、性別與階級》， New York: Routledge, 1996. ISBN: 0415918235 Hooks, Bell. "Review of Paris is Burning in Reel to Real." In Race, Sex and Class at the Movies. New York: Routledge, 1996. ISBN: 0415918235. Friedlander, Eva，〈回顧印度酒館〉，收錄於《影視人類學社電子報》，(1988 年秋季號)。 Friedlander, Eva. "Review of India Cabaret." Society for Visual Anthropology Newsletter (Fall 1988). Valentine, David 與 Riki Ann Wichins，〈燒傷圖上的百分之一：性別、生殖器及傲慢的陰陽人〉收錄於《社會文本》，第15 冊，第 3/4 號 (1997 年)：第 215-222 頁。 Valentine, David, and Riki Ann Wichins. "One Percent on the Burn Chart: Gender Genitals and Hermaphrodites with Attitude." Social Text. Vol. 15, no. 3/4 (1997): 215-222. Appadurai, Arjun 與 Carol Breckenridge，〈婚姻、遷移與金錢：蜜拉．奈兒電影中的轉移〉，收錄於《影視人類學》，第 4 冊，1991 年，第 95-102 頁。 Appadurai, Arjun, and Carol Breckenridge. "Marriage, Migration and Money: Mira Nair's Cinema of Displacement." In Visual Anthropology. Vol. 4, 1991. pp. 95-102. Larkin, Brian，，〈印度電影和奈及利亞戀人：媒體和創造平行現代性〉，刊於《全球化人類學》。，〈印度電影和奈及利亞戀人：媒體和創造平行現代性〉，刊於《非洲》，第67 冊，第 3 號 (1997 年)。 Larkin, Brian. "Indian Films and Nigerian Lovers: Media and the Creation of Parallel Modernities." Africa. Vol. 67, no. 3 (1997). Nanda, Serena，〈非男非女〉選讀，收錄於《印度大逃亡》， Wadsworth, 1990. ISBN: 0534509037. Nanda, Serena. Selections from "Neither Man Nor Woman." In The Hijras of India. Wadsworth, 1990. ISBN: 0534509037. 放映影片 Screenings 印度酒館，密拉．奈兒導演，片長57 分鐘，1985 年。 India Cabaret. Directed by Mira Nair. 57 mins. 1985. 燃燒的巴黎，Jennie Livingston 導演，片長 78 分鐘，1990 年。 Paris is Burning. Directed by Jennie Livingston. 78 mins. 1990. 建議閱讀資料 Recommended Readings Morris, Ros，〈全屬虛構：表演理論與新人類學的性與性別〉，收錄於《人類學期刊年度回顧》(1995 年)：567-445 頁。 Morris, Ros. "All Made Up: Performance Theory and the New Anthropology of Sex and Gender." Annual Review of Anthropology (1995): 567-445. 9 觀察美國的「異國風情」 Observing the 'Exotic' in the U.S. 放映影片 Screenings 快速、便宜、失控，Errol Morris 導演。 Fast, Cheap and Out of Control. Directed by Errol Morris. 建議觀賞影片 Recommended Viewing 正義難伸，Errol Morris 導演，片長 115 分鐘，1987 年。 The Thin Blue Line. Directed by Errol Morris. 115 mins. 1987. 10 個人與政治：環境行動主義案例 The Personal and the Political: A Case of Environmental Activism 必讀資料 Required Readings Barnouw 第 3 章及第 5 章〈鼓吹倡導〉和〈游擊隊〉。 "Advocate," and "Guerilla." Chapters 3 and 5 in Barnouw. Fabian, Johannes 及 Tshibumba Matulu，《記住當下》選讀，University of California Press, 1996 (盧蒙巴其人其畫訪談錄). ISBN: 0520203763. Fabian, Johannes, and Tshibumba Matulu. Selections from Remembering the Present. University of California Press, 1996 (Interview with painter and paintings of Lumumba). ISBN: 0520203763. Citron, Michelle，〈感知紀錄片：自傳電影/錄影帶與「責任倫理」〉，收錄於《女性主義與紀錄片》，Diane Waldman 與 Janet Walker 合編，University of Minnesota Press, 1999. ISBN: 0816630070. Citron, Michelle. "Fleeing from Documentary: Autobiographical Film/Video and 'Ethics of Responsibility'." In Feminism and Documentary. Edited by Diane Waldman, and Janet Walker. University of Minnesota Press, 1999. ISBN: 0816630070. Katz, John 與 Judith Katz，〈倫理與自傳電影倫理的認知〉，收錄於《影像倫理》，Larry Gross、John Katz 與 Jay Ruby 聯合編輯，Oxford: Oxford University Press, 1988. ISBN: 081663825X Katz, John, and Judith Katz. "Ethics and the Perception of Ethics in Autobiographical Film." In Image Ethics. Edited by Larry Gross, John Katz, and Jay Ruby. Oxford: Oxford University Press, 1988. ISBN: 081663825X. 放映影片 Screenings 藍色塑膠板，Judith Helfand 與 Daniel Gold 導演，片長 96 分鐘，2003年。 Blue Vinyl. Directed by Judith Helfand, and Daniel Gold. 96 min. 2003. 建議觀賞影片 Recommended Readings Peck, Raoul，盧蒙巴：先知之死，片長 69 分鐘，1992 年。 Peck, Raoul. Lumumba: Death of a Prophet. 69 min. 1992. 健康女寶寶，Judith Helfand 導演，片長 57 分鐘，2002 年。 A Healthy Baby Girl. Directed by Judith Helfand. 57 min. 2002. 11 尋找電影/影像文化的未來：劇情片、紀錄片、及「媒體的社會實踐」 Finding a Future for Culture on Film/Video: Feature Films, Documentaries, and "the Social Practice of Media" 必讀資料 Required Readings Ginsburg, Faye，《媒體世界》〈緒論〉。 Ginsburg, Faye. "Introduction." In Media Worlds. Ginsburg, Faye，〈螢幕記憶：重申本土媒體的傳統〉收錄於《媒體世界》。 Ginsburg, Faye. "Screen Memories: Resignifying the Traditional in Indigenous Media." In Media Worlds. Huhndorf, Shari，〈冰原快跑人：印紐特媒體的歷史與政治〉，收錄於《美國人類學者》第 105 冊，第 4 號 (2003 年)：822-826 頁。 Huhndorf, Shari. "Atanarjuat, The Fast Runner: Culture, History and Politics in Inuit Media." American Anthropologist. Vol. 105, no. 4 (2003): 822-826. 放映影片 Screenings 再探那努克片段 Selections from Nanook Revisited. 用火藥生火，Inuit Broadcasting Corporation 出品。 Starting Fire with Gunpowder. Inuit Broadcasting Corporation. 冰原快跑人片段。 Selections from Antanajuaruat ("The Fast Runner"). 建議閱讀資料 Recommended Readings MacDougall, David，《跨文化的電影》第 13 章〈跨文化的電影〉。 MacDougall, David. "Transcultural Cinema." Chapter 13 in Transcultural Cinema. Fischer, Michael M. J，〈廿世紀末作為人種誌與文化評論的電影〉收錄於《存異求同：多文化媒體與教學實務》，Urbana: University of Illinois Press, 1995. ISBN: 025206450X. Fischer, Michael M. J. "Film as Ethnography and Cultural Critique in the Late Twentieth Century." in Diane Carson and Lester Friedman, ed. Shared Differences: Multicultural Media and Practical Pedagogy. Urbana: University of Illinois Press, 1995. ISBN: 025206450X. 冰原快跑人製片官方網站：Igloolik Isuma Productions Web site for Igloolik Isuma Productions.

链接：

http://www.myoops.org/twocw/mit/Anthropology/21A-337JSpring2004/Readings/index.htm

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每週心得報告 Weekly Reaction Paper 每週針對課堂上觀賞的電影，必須繳交一份 1-2 頁的心得報告，交件時間為影片觀賞後次週，報告總篇數至少為學期全部課程數減一；報告內容應參考當週閱讀材料及課堂討論，發表學生自己對該部電影的分析與論點。 A written 1-2 page reaction paper on the films viewed in each class will be due each week. The papers are due the week after the viewing. Students will be allowed to skip one reaction paper over the course of the term. The reaction papers should convey the student's own analysis and views of the film while also referencing that week's readings and class discussion. 除非因病或其他檢附證明文件的緊急狀況，逾期報告一律拒收，唯請務必於交件日期前與導師聯絡。 No reaction papers will be accepted late unless a student is ill or there is some other documented emergency. Students must contact the instructor before the paper's due date. 書面報告 Essays 請就下列主題擇一撰寫一份 5-7 頁的報告，就所要討論的電影，引用課堂上的書面資料及個人觀點，發揮闡論。 Please write a 5-7 page paper on one of the following. Draw on written materials from the class as well as your own observations of the films you will be discussing. 法國導演尚．胡許的作品 (或稱「紀實電影」) 和以美國為中心之直接電影倡導者的作品，兩者的異同為何？除了拍攝的創意與理論，甚至在電影本身的架構上，他們如何表現這些異同？他們各自希望捕捉什麼樣的「真實」？ What are the parallels and differences between the work of French director, Jean Rouch, (sometimes referred to as "cinema verite") and the work of direct cinema proponents centered in the United States? How are these parallels and differences expressed, not only in terms of their ideas and theories of filmmaking, but in the construction of the films themselves? What sorts of "truth" does each hope to capture? 請就本課程目前所論以電影記錄文化的各種方式，撰文發揮闡述，您認為這些導演將其動機發揮到何程度？他們如何藉由選材與影片風格表現不同的見地？某些特定觀點是否更有助益？ Write an essay exploring the various ways that culture has been documented on film in this class thus far. What range of motivations have been expressed by the filmmakers you have seen? How do the different viewpoints of the filmmakers find expression in their choice of subject as well as filmstyle? Are there certain perspectives you feel to be more helpful than others?

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