（四）中国戏靴集大成
尽管明代前期统治者对民服进行严苛限制，但是经济的发展，特别是当时棉纺、织绣技艺的空前提高，使服装面料结构，工艺色彩发生了重大变化，必然推动着服饰艺术的改革。当万历以后，禁令松驰，一时间服饰变异之风漫延全国。民服从款式色彩到面料图纹都冲破了以往的禁锢，鞋履也不例外。明顾起元《客座赘语》卷一“巾履”载：“万历中期后，鞋履开始只有云履、素履，后来鞋样陆续增加，新式纷纷出现。有方头、短脸、毬鞋、罗汉鞋、僧鞋。鞋跟有高变低，并以浅薄为时尚，以致走路显得有点拖曳。鞋的颜色有红、紫、黄、绿，无所不备。”华丽鲜艳的彩履替代了单一的青布素履，丰富多彩的款式占据了沉闷的足下世界。近300年的历史演变，明代服饰形成了仪态端庄，气度宏美的大度风格，是华夏近古服饰艺术的典范，也奠定了中华鞋履文化的基础。当今，我国戏曲舞台上的服装鞋靴款式纹彩，大多采自明代服饰艺术的高度成就。
中国戏靴是中国戏曲服装的重要组成部分。戏靴泛指传统戏曲表演中人物穿着的各种靴鞋。与中国戏曲服装一样，中国戏靴也是在明代鞋饰的基础上，吸收了唐、宋、元、清代的鞋靴特点而成的。所以，戏靴中还保留了许多古代鞋履的款式。为了适合舞台表演，塑造人物形象，前辈艺术家们根据戏曲表演的需要，加上舞台艺术的融合，采取夸张、美化的手法而逐渐固定形成了中国戏靴体系。
在戏曲衣箱中，戏靴放置的道具箱称为“三衣箱”，亦叫“靴包箱”。靴包箱里的戏靴有靴、履、鞋三大类，其中有男性生、净、丑行角色穿用的靴履，也有女性旦行（含丑扮彩旦）角色行步的鞋履；有文武官员用的厚底靴，也有平民百姓穿的便鞋；有翻打角色通用的打鞋，也有孙悟空专用的猴跳鞋…。可以看出，戏靴的穿着是根据扮演人物的身份和服饰来配置的，不同的靴鞋为不同的角色，配合不同的服装服务，如：厚底靴是剧中男性人物普遍穿着的高腰靴，它专为演员表演和舞蹈设计的，可以使角色显得雄伟、魁梧，又与夸张了的蟒、靠等戏曲服装相协调；又如女性角色穿的彩鞋，虽是便鞋样式，也是添加了彩穗、彩绣等装饰来美化角色…。
1、 靴类：
靴大多用于男性角色，款式主要来源于宫廷朝靴，为适应舞台表演，大多色彩鲜艳，其源于生活又高于生活。
厚底靴：亦称“高底靴”、“高方靴”、“粉底靴”，文武官员作为朝靴使用（图21）。黑光缎或平绒制面、方头、长筒。靴筒上口正中缝有线带，系于腿上。底厚二至四寸，四周涂白粉，黑帮白底分外鲜明。女用厚底靴式同男靴。
虎头靴：有厚底、薄底之分。厚底靴多为武将穿著，用红、绿、黄等色缎为面料，靴前脸镶虎头吞口，靴面绣虎毛纹图案，如：绿缎绣盘金大龙厚底靴为关羽专用，称“老爷靴”（图22）；黄缎绣盘金龙厚底虎头靴为美猴王孙悟空专用，称“猴厚底靴”（图23）等。靴的颜色需与服色相配穿用。另有一种薄底虎头靴（图24），多为戏中身着改良靠的武生所穿。
朝方靴：简称“朝方”。是戏中文丑扮演官员等穿。仿制清朝官员的“清官靴”（京靴）故名。黑缎或棉布素面的长筒靴，靴形齐头见方，靴底稍薄，寸许刷白，长筒无绣。
官尖靴：为戏中番邦人物穿用。靴脸呈尖角状，尖角部位靴底上翻。黑色缎面、靴帮前脸正中接缝处加镶皮革滚边。靴腰齐脚踝，底厚约半寸。
薄底靴：又名“快靴”。是仿明清朝廷薄底靴，清代称“爬山虎”。轻捷灵便，为短打角色穿用（图25）。黑色缎或黑布制作。靴帮前脸，线码勾纹，滚边皮口，靴尖精缝对称小皮包头，靴腰齐踝，皮革薄底，后跟缝有线带，系于脚腕。
2、鞋履类：鞋履一般指短帮便鞋，其品种丰富，颇具特色，适合于各类人物穿着。从出土文物考察也大多来自生活。
福字履：亦称“蝠字履”。一般为戏中老年层平民所穿（图26）。用素缎面，圆口薄底。鞋头正中及帮面镶贴福寿字、古钱、万字，或蝙蝠套云纹等图案。穿时鞋色需要同服色配套。山东省博物馆收藏着一双明代孔子后裔穿过的福字履（图27），属国家二级文物。此履以彩缎为面，前头有三层彩色的重叠云朵装饰，每层用丝线拉锁扣缝边，云形曲线流畅自如，自前头延伸至两厢，云头中间绣有黄金“福”字。此鞋用料做工极精，美观古朴大方，是明代流行的鞋履。
登云履：亦称“如意履”、“拳头鞋”等，为神仙、道家类角色穿用（图28）。蓝缎便鞋式，鞋头镶饰立体状的如意形大云头，鞋帮缀回云勾纹图案，底厚约二寸。
云头履：亦称“云履”。鞋面有白缎或蓝缎，并镶贴云头纹、蝙蝠纹、团寿纹等。在明代多为宫员和士人的穿用。《日知录》引《内丘县志》记述明中期以后凤俗云：“非乡先生，首戴忠靖冠，不得穿厢（镶）边云头履，至近日而门快舆皂，无非云履。”可见云头履在当时社会上的流行程度。
洒鞋：便鞋式，为戏中老渔夫类角色穿。鞋脸较长，皮革滚边，矮腰薄底，鞋用线缝成鱼鳞图案，左右镶对称鱼眼。另有为戏中武丑角色穿着，鞋面为蓝白相间或彩缎，鞋口四周缀满排穗。
跳鞋：亦称“黑白道打鞋”、“功鞋”。为翻打角色穿着。形似快靴，一般为布制圆口，矮腰薄底。鞋面缝有黑白斜纹，跟部有绸条系于脚腕，此鞋武打时轻便牢固。
彩鞋：是戏中旦角专用（图29）。缎面绣花，色彩丰富，有红、蓝、粉红、皎月、湖蓝等。长脸浅帮，后跟稍高，猪皮底。分尖口和圆口两种，鞋前脸缀一绺彩色丝穗。另有内高底彩鞋（图30），其样式相同，只是内置用高丽纸芯外包白布的斜坡底高跟衬垫。
彩旦鞋：为彩旦角色专用。有红、黑等色，五彩绣花，尖头单梁。鞋后跟加提拔，鞋帮沿为异色边，鞋头不缀彩穗。一般于白布绣袜套穿。
武旦绣花薄底：为武旦角色专用。筒至踝，单梁绣花，鞋头装饰彩穗。一般色彩较艳（图31），特殊情况例外，如：杨门女将带孝出征时穿，要用白色缎面绣花薄底（图32）。
旗鞋：仿清朝旗人妇女的“高跟履”。为戏中旗装旦使用。缎面五彩绣，小圆口，一道脸，前脸饰彩色丝穗。鞋底脚心部位有块约二寸的厚底，上窄下宽似倒覆花盘的称“花盘底”；前方后圆呈马蹄形的称“马蹄底”（图33）。
船底鞋：亦为仿清鞋饰，专给旗彩旦配套用。缎面彩绣，头有彩穗，千层高丽纸、麻线纳底，船底鞋上宽下窄，钉有猪皮防滑。
僧鞋：为戏中僧道之人穿着。样式同登云履。帮面双脸，鞋头成一道弯钩上翻，鞋腰缀云纹图案，底厚约二寸。多与服色相配套。
鱼鳞鞋：是戏中水路英雄所穿。鞋面为蓝、黑缎，绣鱼鳞纹，似鱼合在一起，鞋前呈鱼头状，绣有眼珠，后跟部缀有鱼尾，非常形象。
猴跳鞋：式样同跳鞋，为孙悟空或小猴们穿着。黄缎或布为面，绣猴毛纹、火焰花纹图案，另有猴厚底靴，为孙悟空穿蟒时配用。
莲花鞋：为哪吒角色专用鞋。圆口矮腰，式同跳鞋，淡粉色缎面上缀缝或绣制粉红色莲花瓣。
皂鞋：亦称“方口皂”。戏中布衣、皂隶、差役所用便鞋。齐头、长脸、圆口，底厚八分。黑色素帮，有缎面、布面两种。
也许你会说，真是太丰富了！其实，更精彩的是，这总共不过三十余种的中国戏靴的样式，要表达的却是几千年的历史故事和人物…，如何以有限的鞋饰，巧妙地去概括反映中国历史的全貌？经过一代代艺术家的不断总结、改革、创新，使中国戏靴形成了一整套固有的，适应于各个时代人物表演，又能被广大观众接收的规则和定律。它源于生活又高于生活，是经过艺术加工，美化、夸张的舞台表演手段；它高度浓缩了历代社会生活的鞋履，形成了中国戏靴独特的类型化风格。
注释：
1、黄能馥、陈娟娟编著《中国服装史》中国旅游出版社1995.5
2、《明史·舆服志四》
3、顾起元《客座赘语》卷10《国初榜文》
4、5、刘若愚《明宫史》
6、8、中国社会科学院考古研究所等著《定陵·上册》文物出版社1990.5
7、明沈德符《野获篇》
