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法兰克福书展2010年创办了“故事驱动”这一全媒体平台。受中国（北京）国际服务贸易交易会的邀请，法兰克福书展将于2012年5月29日至30日在交易会期间举办“故事驱动”大会，这将是法兰克福书展在亚洲首次举办“故事驱动”大会。
法兰克福书展“故事驱动中国”大会简介
“故事驱动中国”，关注内容的“360度转化”，将国际内容产业的超前理念和运营经验带到中国。
未来已经开始，起点就在昨天：今天一个故事可以是一本书、一个电脑游戏、一部电影、一本漫画书……它可以是整个世界。媒体世界已经发生了改变，媒体的使用者也随之发生了变化。构建一个故事世界的可能性多种多样，需要解答的疑问也有很多。
传统的出版社、电影制片人和游戏发行商如今扮演何种角色，未来又在何方?媒体趋同和跨行业的合作会带来哪些可能性?媒体使用者的愿望是什么，哪里可能会有新的业务产生?
为了寻找这些问题的答案，法兰克福书展2010年创办了“故事驱动”这一全媒体平台，举办了历时两天的“故事驱动”大会，媒体和娱乐业所有领域的精英汇集在一起，讨论和开发跨行业、跨国界的经营模式和合作前景。
受中国(北京)国际服务贸易交易会的邀请，法兰克福书展将于2012年5月29日至30日在交易会期间举办“故事驱动”大会，这将是法兰克福书展在亚洲首次举办“故事驱动”大会。
大会特色：
法兰克福书展=全球化视野+内容产业深厚积淀+一流会议品牌。
京交会=国家级+国际性+涵盖服务贸易12大领域。
讲故事&卖故事的全媒体大会+联合展台+商务洽谈中心。
大会日程安排
| 5月29日 |  | |||||
| 5月30日 |  | |||||
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【相关报道】
故事驱动大会搭建数字出版全媒体平台
凤凰网 2012年05月07日 15:01 来源：百道新出版研究院
当你读到英勇的骑士踏破黎明的时候，你耳边会想起奔腾的马蹄声和欢快的鸟鸣;伴随着壁炉前进行的秘密会议，你听到的是木头燃烧时的噼啪声。这些声效会让你仿似身临其境，不知不觉的，你不再是局外人，你甚至会觉着自己也是这个故事的一部分。这就是新的数字时代可以给读者带来的新的体验。
有人说，在数字浪潮袭来的年代，阅读的乐趣减少了，纸上不同形态的文字都被统一成密密麻麻的黑字排列在屏幕上。如果你对此深信不疑，那你一定是没有注意到数字化给阅读带来的无限可能性。今天，当我们谈论阅读，我们不再是谈论传统的阅读方式，我们谈论的是新媒介给传统书籍带来的新鲜未来，以及读者将会拥有的全方位的阅读体验。
故事从一个平面，变成了一个立面，不同的媒介的加入，都无不例外地为这一故事丰满血肉，让它成为一个与现实并肩，也是立体存在的世界。
文字早已不仅仅属于传统的纸张，无论是一个故事，一篇资讯，一叠资料，在科技发展的今天，它早已有了更多的媒介载体，最常见的就是文字从纸质书至手机屏幕的转移。
现在手机阅读已成为一种潮流趋势。但是，这并不是将文字内容从纸质图书转移至手机的小屏幕上的一种简单行为，它其实为指南类图书出版社提供了一种解决方案，打开了挖掘智能手机潜力世界的大门。这些移动终端比电子阅读器更便携，并且具有更优质的声音效果，而这些优点使它们能成为定位有声书最理想的媒介载体。
德国一家公司发现了商机，与一家出版旅游有声书的出版社联手，既提供城市景点导游，也让听众在置身于文学作品中出现的经典地点时能同时领略一段文字的享受。目前他们只精选出三个德国城市进行试点，一来因为开发成本巨大，二来在苹果商店里出售的价格普遍偏低。但这家公司保持乐观态度，他们认为客户将会选择购买物有所值的产品，一旦他们认识到这一产品的价值，便会乐于付出更多的钱来购买。而从技术开发角度来看，未来不会再有显著的成本增加，因此利润将会稳步增长。
随着全球经济一体化，各行业以及行业内部各个方面的融合是在所难免，甚至已经是科技发展的必然趋势。出版、电影、游戏、技术之间的隔阂已经日益缩小，其间的融合可以带来的巨大经济效益也日渐彰显。
故事驱动大会上，来自出版界、电影界、游戏界、音乐界的众多精英带来他们宝贵的经验，与大家探讨创意文化产业如何跨行业、跨媒介来创新，来讨论如何开河改渠，为文化产业引入活水，来畅想故事的未来和未来的故事。
际书展的中国元素
2012年04月28日 17:42
来源：凤凰网读书
新华社记者 罗欢欢 摄
13日晚，2009法兰克福国际书展开幕式在法兰克福会展中心和谐大厅隆重举行，来自世界各地的出版商、作家等各界人士近2000人出席了开幕典礼。当晚，中国作为主宾国还举行了“中国-经典与创新”2009法兰克福国际书展中国主题馆开馆仪式。
无论在法兰克福会展中心外广场，还是展厅大厅和走廊，大型条幅上的中国汉字和中国活字模型等中国元素处处提示着中国是本届书展的主宾国。
当晚，中国作为主宾国还举行了“中国-经典与创新”2009法兰克福国际书展中国主题馆开馆仪式。
中国主题馆以时间为序，以造纸术、印刷术发明以及电子技术应用于出版为标志，分为早期的文字载体、造纸术的发明与发展、印刷术的发明与发展、当代出版四个单元来展示中国出版历史以及中华文明的发展全景和丰富内涵。
在中国主题馆，一张代表着中国历史传承手工制作的巨幅宣纸悬浮在空中，以飘逸、舒展、富有张力的形式，塑造出一个起伏转折的意象书山，展示中国文化的博大与包容。
主题馆通过纸、墨、字、书中国文化中的四个基本元素，利用现代视觉艺术的语言，塑造出一个中国整体文化意境的空间。在展厅的中央是活字方阵装置与中心椭圆形的墨滴影像，造成了虚与实、静与动的对比。
在现代投影技术的帮助下，“创新”、“新颖”等汉字仿佛有了生命力，从展厅中央的活字方阵，跳跃到主题馆的主席台，主席台背景板上的“中国”“主宾国”“书”等汉字随即被点燃，标志着中国主题馆开馆。
中国新闻出版总署署长柳斌杰在致辞中表示，本次展览富有中国文化特色，既展现中华5000年文明和艺术，又展示当代中国人民的伟大创新精神。从主题馆陈列的中国造纸术和印刷术的发明、文学典籍和现代作品，朋友们一定能感受到中华文化的魅力。
柳斌杰说，书籍是人类永恒的记忆，是文化传承的载体，是文明进步的捷径，是不同国家、不同文明、不同文化之间交流的桥梁。他表示：“感谢书展组委会邀请中国作为主宾国，我们为不同文明的对话、不同文化的交流、不同国家的合作而来，也为尊敬中德人民的友谊而来。”
据介绍，中国作为主宾国将举办612场活动，以让各国朋友感受中国，了解中国，认识中国。中国的150多名作家学者、300多名艺术家、700多名出版界人士将与德国人民以及世界各国的作家学者和出版界人士进行学术交流、艺术表演、文化展示以及版权贸易和出版洽谈活动。
中国作家莫言表示，在法兰克福国际书展的历史上，似乎还没有像中国这样的主宾国，一下子来了这么多中国作家。他说，这表明了中国作家对这次书展的重视与向往，显示了中国作家想借这次书展的机会向世界的同行们尤其是德国同行学习的愿望。很多作家希望参观歌德故居，感受培育了这位伟大灵魂的人文地理环境。
2009法兰克福国际书展为期6天。中国首次作为书展主宾国派出了庞大展团参展。共有来自100多个国家和地区的7300家展商将在展会期间进行图书交流和版权贸易。书展主办方预计今年展会参观者人数将达到30万。 (据新华社)
最新评论
——记法兰克福书展“故事驱动”论坛
凤凰网 2012年04月28日 15:09 来源：新华网 作者：韩墨 胡小兵
数字时代，我们该怎样讲故事?借助新技术，我们如何实现媒介的整合?
为寻找答案，今年的法兰克福国际图书博览会开辟专门板块——“故事驱动”，邀请众多媒体从业者与专家坐而论道，探寻媒体融合的前景，眺望娱乐工业的未来。
媒介大聚合
作为世界最大的图书展会，法兰克福书展不仅占据版权交易的“半边天”，更是成为全球创意产业的瞭望塔。今年书展将目光瞄向数字化浪潮下的媒体叙事，“故事驱动”便是今年新推出的主题活动。
和其他展馆不同，“故事驱动”的场地没有琳琅满目的各式书籍，没有熙熙攘攘的观展人群，有的只是简单的讲台和大片的椅子。这里的人们不用背着书袋到处寻觅，头脑风暴、思想火花或许才是他们最希望得到的东西。
在10月6日至7日两天的系列论坛中，参与者既包括英国广播公司(BBC)这样的电视广播媒体，也有日本任天堂等游戏开发商和剑桥大学出版社等传统出版商;既有迪士尼这种具有全球影响力的电影业巨头，也有网络写手、作曲家、独立导演和制作人。与此同时，不少媒体专家、版权顾问和软件设计师也参与讨论，算得上一次“创意产业的全媒体大会”。
“数字化对整个媒体工业构成挑战，但同时也带来无限的合作机会，”策划这次“故事驱动”活动的书展主席尤根 博斯说，“法拉克福书展第一次向人们提供这样一个平台：不同媒体打破固有疆界，平等沟通，筹划更紧密的合作。”
两天内，“故事驱动”论坛密集举办了31项活动，涵盖新媒体、电影和音乐叙事、版权保护、媒介转化等多个前沿课题。大约40名嘉宾在台上分享了自己对于未来媒体发展趋势的看法，并与听众互动。
叙事无极限
“当你有了一个好故事，它可以变成一本书、一部漫画，接着成为一部电影或连续剧、一张音乐光碟，之后是一款与之有关的电子游戏或网站。有趣的是，这个顺序完全可以倒过来，甚至可以同时发生，”美国迪士尼公司电影制作人唐多 那格达如此描述当前娱乐工业的最新走向。
英国电影市场和传媒顾问凯特 亚当森也认为，日益发达的数字技术赋予叙事“无限的发展可能性”，书本、影像、游戏、音乐……不同媒体间的界限正在变得模糊，人们讲故事的方式可能因此发生巨大转变，整个创意产业的营销模式和角色分工都将面临调整。
德国出版商和书商协会市场分析师安德烈亚 格斯特说：“当你在手机里打开一本电子书，里面既有高清视频，也有配合内容的音乐和互动游戏。你可以通过无线网随时和朋友交流看法，甚至可以重写故事的结局。到那个时候，你还能说自己仅仅是在‘读书’吗?”
“当前技术条件下，娱乐产业的所有因素，无论是内容还是营销，都在迅速融合。它们在越走越近，”欧洲游戏开发商协会秘书长马尔特 贝尔曼说。
论坛期间，现年52岁的德国儿童畅销书作家科尔内利娅 丰克畅谈了自己最新小说的创作历程——告别“单打独斗”，与一名电影人共同创作，让小说文本与电影剧本同时前进。而这名电影人，就是因改编《哈利 波特》而闻名业界的莱昂内尔 威格拉姆。
丰克说，她与威格拉姆不同于传统意义上的合著，而要从各自专业角度，对同一个故事情节展开“多层次的创作”。“威格拉姆注重结构、冲突和人物复杂的内心世界，而我则偏好天马行空的想象，设计故事场景，而不是去计较什么制作成本”。
“我非常喜欢这次合作，”丰克说，“这不像你和出版社编辑在一起，总有一种想保护自己稿子的心理。我们一直互相激发，关注点始终是如何讲好这个故事”。
事实上，在两人创作过程中，这部书还同时被译成英文。这意味着，这本小说的原本、译本、电影及周边产品很可能将在同一个时间段内集中出现。整个过程中，作者、译者、编剧、出版商、发行商、电影和音乐公司都在一个庞大网络中紧密关联，行业间的隔墙似乎正在倒塌。
专家们预言，随着移动媒体、数字出版物的兴起，一个媒体大融合、大合作的“新工业时代”即将到来。
内容仍为王
不少专家说，数字化让传媒工业的价值链“伸得更长更远”，但也带来成倍增长的风险——故事内容必须足够精彩，否则将引发毁灭性“连环灾难”。
“出版商必须牢牢记住，它们必须占有最好的内容。要想真正成功，唯一要做的就是抓住一个好故事，”英国游戏开发商贸易协会项目经理洛纳 埃文斯说。
参加论坛的美国小说家博伊德 莫里森迄今出版了3本书，前两本反响平平。2009年，他把第三本书《方舟浩劫》的样稿寄给十多家大出版社，回应依然寥寥。无奈之下，他把书的内容挂到自己的网页上，供人免费阅读，后来又参与了美国亚马逊网站的“电子书商店”计划。
没想到，这位默默无闻的作家竟因此一炮而红，《方舟浩劫》占据惊悚小说排行榜榜首超过一个月。很快，多家美国和英国出版社开始找他商谈出版事宜，迄今已卖出20国版权。很快，他的前两本书也出现在亚马逊小说排行榜前5名……
“没有互联网和数字技术，我依然无法实现当作家的梦想，”现年43岁的莫里森说，“但是我要强调的是，只有好故事，才能最终脱颖而出。电脑不会自己写出故事来，网络出版并非我传奇故事的全部”。
英国RSA影视公司导演巴尼 科克利斯说，技术进步促使人们追求3D、高清等视听享受，但“和几千年前部落成员围坐在一起听老者讲故事一样，人们对好故事的兴趣和欲望并没有多少改变”。
“技术可以改变我们讲故事的方式，但决定成败的，仍是内容本身，”他说。
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