【非遗保护】赣剧表演艺术（十)

赣剧行当流派

近代赣剧的脚色行当，全面地继承了明代弋阳腔三生、三旦、三花三行九脚的传统。即正生、上生、老生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、三花。

清代中叶以后，随着剧目、班社的增长，其脚色也增加为十三人，称“十三太保”。生行增加了剧生一脚、花行添出四花一色，旦行重新组合，以大旦为首，贴补二旦、三旦、正旦、老旦、大花、二花、三花、四花。其后玉玉山的“上功班”分工更细，已达二十个正脚。分六生、六花、八旦，即生行中增入武生、老外：花行中增入武花、小化；旦行中将正旦并入二旦，另增出四旦、武旦、彩旦和茶盘旦。其各行根据角色的身份、性格、气度的分别，都有自己应功的戏路，弋阳诸腔剧目多演历史故事和家庭社会剧，故正旦、正生、大花有三大台柱之称。

 正生：赣剧又称为挂须，大多扮演政军挂黑须之中年男角，文武全能，以唱为重，演高腔时多用本嗓，后来由于唱西皮二凡，增入管弦伴奏。“繁音促节，咿喇如话”，因而在唱腔的句间或句尾出现“啊”“呃”的衬字和变音，常用舌根翻高八度，俗称“边音”，赣剧弹腔生脚讲究本音“酥”，边音“秀”，忽高忽低，清越动听，其角色表演因戏而异，有的端庄凝重，有的风雅飘逸，有的刚健勇武，有的又迂腐寒酸。有蟒袍、靠把、官带、箭衣、褶子等戏路。如弋阳腔《长城记》的秦始皇，《八义记》的程婴，《龙凤剑》的黄飞虎，《十义记》的韩朋，《白蛇记》的刘汉卿，《青梅会》的吉平。弹腔戏有《金当隈》的薛丁山，《订阳图》的李广，《芦花记》的闵仲翁，《黄金台》的田单，《恩州驿》的梅伯，《伯牙抚琴》的俞伯牙等。另开脸戏有《三投唐》的王伯党，《土台档亮》的康茂才，《铁笼山》的姜维等。

小生：大多扮演剧中之青年男子，有雉尾、官衣、靠把、罗帽生等分别，唱做念舞，翻扑跌打都需胜任，踱方步，“重八挂”（注重脸部表情），唱弋阳腔用本嗓、乱弹腔则真假嗓结合，唱时不断用真嗓夹以发自舌尖的“窄音”和“子音”作为铺垫和美化，挺拔清柔，圆润自然。根据不同的情境、身份、做派各异，有的潇洒大方，有的娟秀斯文，有的风流倜傥，有的英俊骄捷，亦文亦武，唱做并重。

如弋阳腔戏有《珍珠记》的高文举，《卖水记》的李彦贵，<金貂记>的薛仁贵，《八义记》的韩厥，《摇钱树》的崔文瑞，《三元记》的商辂。弹腔戏有《临江会》的周瑜。《??》的董洪，《清河桥》的养由基，《紫金镖》的杨继业，《碧莲洞》的朱延渊。弋阳腔《乌盆记》勾脸的包文正也属小生当行。男扮女装戏有《日月图》的汤子严，《龙凤钗》的刘国宝、《花田错》的卞济等。有的亦演髯口戏，如<一捧雪>的戚继光，《临潼关》的秦琼，《洪羊洞》的赵德芳，《马贷斩延》的马贷等。

老生：大多扮演岁数较大的男性长者，戴白髯或黪髯。白口上韵，唱本嗓，苍老称健，刚柔相济。此行多扮忠臣良将，贤士义仆等正面人物。弋阳腔戏有《定天山》的程咬金，《龙凤剑》的比干，《清风亭》的张元秀，《八义记》的公孙杵臼。弹腔戏有《节义贤》的刘子忠，《万寿山》的苏全文，《端午门》的狄仁杰，《御桑园》的邓伯道，《青龙庵》的唐高宗，另《博望坡》的诸葛亮《不持须》也属老生当行。

副生：亦即次要老生。有《木门道》的姜维，《取荥阳》的张良，《晋阳宫》的裴寂，《东川图》的利备，《大余镯》的杨青等形象。

老外：专演白髯老者。有<降天雪>的王卞，《三搜索府》的老伯。

武生：扮演武功高强之男子。剧目有《武松打店》的武松，《男三战》的吕布，《二龙山》的张青，《九龙山》的杨再兴，《神州打擂》的燕青，《女三战》的张叔夜等。由外来剧种传入的戏有《九龙杯》的杨香武，《五虎庄》的史文恭，《潞安州》的陆文龙，<太平府>的呼延灼，《鸳鸯桥》的花蝴蝶，《汤怀自刎》的汤怀等。

大旦：即小旦。在明代弋阳腔时期，尚为旦色中之次要脚色，如《金貂记》的刘翠屏，《珍珠记》的温金婷，《卖水记》的丫鬃春香等。清初江西乱弹腔兴起，婚姻爱情戏相继增入，渐而跃居首位，至后来，一切剧中凡旦行之当家角色均由小旦包任，故称“包台旦”，又名“大梁旦”，俗呼“驮梁旦”，扮演剧中之青年女子，要求文武精通，唱做全能。

其唱做应功的帔褶戏有《碧桃花》的洪丝绣，《玉蜻蜓》的三太志贞，《三仙炉》的白翠花，《乡鸳鸯》的伊秀英；灵巧活泼的背褡戏有《烈女配》的桃花，《花田错》的春兰；放荡泼辣的裙袄戏有《金莲调叔》的潘金莲，<翠屏山>的潘巧云，《借茶活捉》的阎惜姣，《海潮珠》的棠姜，《皮匠杀妻》的林玉兰，《焚鹿台》的妲己，《寿阳关》的宋氏等；清丽英爽的蟒靠戏有《青石岭》的苏艳庄，《雌雄剑》的穆飞霞，《珍珠旗》的双阳公主，<七星剑>的穆桂英，《摇钱树》的张四姐，《辰州会》的扈三娘，《下南唐》的刘金定，《铁方梁》的东方氏等；刚健阿娜的短打戏有《过江杀相》的萧桂英，《二龙山》的孙二娘，《十梁岗》的顾大嫂，《泗州城》的鲤鱼精等，小旦还有开脸戏，如《四国齐》的钟无盐，《禹门关》的杜金娥，《葵花岭》的杨排见以及戏中戏《月明楼》中的张飞等。赣剧大梁旦尚兼演小生，俗称三项半金冠戏，例如《祭风台》的周瑜，《清官册》的赵德芳，《老君堂》和<官门事>的李世民。

二旦：二旦次于大旦，在两旦当行者中，便有一色为二旦应功，如《姑嫂比武》的大旦是樊梨花，二旦即薛金莲；《花田错》大旦春兰，二旦刘珺玉；《李渊抛宫》大旦张妃，二旦尹妃；《法门寺》大旦孙玉姣、二旦宋巧较；《苗峰塔》大旦白素贞，二旦青儿等。因赣剧无贴补小生，故扮演剧中少年孩童者皆由二旦应承，有《奇双会》的保童，《桑园寄子》的邓元，《玉蜻蜓》的元宰，《东川图》的刘禅等。

三旦：大旦、二旦之外，召唤加演小戏，就由三旦主演。

正旦：系江西各路高腔剧种中之主要行当，扮演娴静典雅，温良贤慧的中青年女子，讲韵白，唱小嗓，以唱工为主，一般多为正、悲剧人物，弋阳腔戏有《目连传》的刘氏，《金貂记》的薛妻，《珍珠记》的王金贞，《卖水记》的黄月英，《十义记》的李翠云，《三元记》的秦雪梅，《鹦鹉记》的苏英，《白蛇记》的王氏，《龙凤剑》的贾氏，《八义记》的庄姬，弹腔戏有《寿阳关》的赵锦棠，《大金镯》的杨素贞。

     
 南昌市民俗博物馆微信公众号自开通以来，通过民俗博览、民俗传承、民俗研究3个大菜单；民俗常识、民俗礼仪、岁时节日、非遗保护等15个子菜单，每日推送民俗资讯，精选民俗礼仪，探秘南昌民俗等信息。秉承“整理赣文化历史之资源，挖掘江西民俗之特色，传承民俗民风之精神, 推介民俗非遗之展示、报道民俗文化之信息，转载非遗保护之成果”的理念。受到广大关注本馆微信公众号微友的一致好评。

   本馆微信公众平台与南昌大学赣剧文化艺术中心合作共同推送国家级非物质文化遗产“赣剧表演艺术”，其目的就是为了大力宣传、弘扬江西非物质文化遗产，让“赣剧表演艺术”走向全国。

（原文来自网络，如有错误请指正，小编谢谢您！）